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《千与千寻》观后杂感初二三刘梓凝怎么说我看日本动漫也五六年了，最经典的三部长篇日漫看过两部，因此一直自认为相称理解日漫。坦白地说，宫崎骏的画风一直都入不了我的眼，相对于《柯南》《火影》一类，它线条过于粗糙，太不修边幅，对人物的描画也是粗到了让我无法忍受的程度。近十数年来日漫画风的变化可谓惊天地泣鬼神，他老人家却还是那雷打不动的粗线条，众粉丝美其名曰＂保留小孩子本真天然的风格＂，＂丝毫没有大人的痕迹＂。不过我敢保证，「千与千寻」绝对不是单单画给小孩子看的。剧情没什么好说的，和宫的大多数作品同样，充斥了想象力，爱和温暖。千寻和父母意外进入了一种废弃的主题公园，不料那里却生活着一群奇怪的人，他们觉得人类的气味很臭，并且讨厌一切人类。千寻的父母由于贪吃而被变成了猪，千寻在手足无措之时一种叫白龙的男孩子出现，并协助她。千寻克服重重困难在汤婆婆那里找到了工作，但工作很快就不小心把一种无脸人放了进来。无脸人起初很善良，协助千寻拿到了药浴。在他的协助下千寻也很好地招待了＂腐烂神＂（实际为河神），由于它走的时候留下诸多钱，因此千寻得到了大家承认。然而后来无脸人开始吞吃活人和动物，大家都很胆怯他。与此同步，千寻发现白龙自身是一条白色的拢，并且受了重伤几近死亡。千寻为了他和无脸人一起踏上了去钱婆婆（汤婆婆的双胞胎姐姐）家的路，理解到白龙是汤婆婆的徒弟，受控于她。此时门外有人剧烈敲门，开门一看是威风凛凛的白龙，已经完全痊愈了。故事的最终，千寻的父母变回了人，他们忘掉了在这里发生的一切事，和千寻一起走了出去。给我留下深刻印象的，并非这温暖治愈的剧情，而是几种小细节。＂那间房子在叫。⒄馐乔а坝敫改父崭战胝馄恋牟莸厥鼻а八档幕。她迟迟不愿随父母一同进来，在看到了门口那个面目可怖的雕像后，才由于胆怯不得不进来。当父母沉浸于发现了一块山水宝地之时，却忽然刮起一阵大风，卷起了满地的树叶。千寻胆怯地说＂那间房子在叫。⒖墒歉改溉春敛辉谝馑幕。我一直在想为何千寻不敢进来，换言之，为何他的父母就那样自然而然地进来。是由于他们心中没有敬畏感。千寻只是一种孩子，她还保有着一切纯真美好的情感，在她眼中，进入那个领地毫无疑问就是可怕的。听到那个风声，也会觉得这是房子在叫。这就是敬畏感。是一种对于陌生事物起码的尊重，也是一种人做事的底线。然而目前这个社会显然是千寻的父母这一类人居多。他们做事没有原则，每天以＂没关系，不会有事的＂自欺欺人，就算是有人对他发出了警告，也照样置之不理，自认为自己可以掌控这一切，殊不知自己已经犯下了什么滔天大罪。人类的无知和自认为是常常酿成无数悲剧。白（题外：他是我个人认为宫崎骏作品里唯一一种画得不错的人）像大多数动画同样，这时候女主身边都会出现一种肯帮他的尤其厉害的英雄男子。白就是来协助千寻的。但他的协助并非是开挂。在电梯中，千寻认为自己得救了，叫他＂白＂，但他却满脸严厉地说＂要像他人同样叫我白大人＂。尽管白多次告诉千寻他是她这边的，但千寻仍必须叫他＂白大人＂。或许这就是一种规则的力量。没有人会完全铺平你的道路，无论你得到了什么人的协助，都必须遵从一切残酷的规则。没有人有什么特权。白是一种性格多面复杂的男孩子，但尽管如此，他的人气却很高。个人认为他的出场重要作用还是＂协助千寻＂吧，不过仍然很喜欢他。为何呢？借用千寻的一句话，＂他很温柔＂。留着齐耳短发和齐刘海的白，看起来像一种倒扣的黑色小碗。常笑，笑起来如春风拂面。在千寻没有力气站起来时从容地安慰她＂深吸一口气，放松＂，在千寻没有憋住气时宽慰她＂你已经做的很好了＂。果然不管是什么样的女生，都对白同样温柔体贴得男孩子没有抵御力呢。吃与无脸人吃在这部电影里似乎寓意颇多。它象征着贪婪和执念。千寻的父母由于吃得太多而变成了猪；青蛙由于想要得到更多的金钱而被无脸人吃掉；无脸人自身很善良，越吃越多，越吃越大，最终变成了怪物。而千寻则是一次又一次拒绝了吃。最初父母招呼她吃好吃的，他们二人吃得那么开心，千寻却选择离开。在无脸人的一次次引诱下，千寻一直坚定地说＂不吃＂，对金钱说＂不要＂，而面对这肯定的拒绝，无脸人竟如同被戳中要害一般把吃了的东西尽数吐了出来。千寻无疑是善良的，没有贪念的。而无脸人，由于吃得太多而变成怪物，而面对千寻的善良，以及千寻那个不经意的问题＂你也有家人吧＂而难过悲伤不已。是由于贪婪得早已麻木了吗？在听到＂家人＂二字之后心中只有无限的绝望和空虚感。似乎除了吃什么都不会了。＂我好寂寞...我好寂寞...＂无脸人疯一般地突出那一团黑乎乎的东西。他被刺痛了。或许只有这种看似简朴的问题，才会让他深切地感到自己的悲伤。他不停地吐着，像是要挖空自己，忘掉一切。在他吐出一切之后，他又恢复了那个有些腼腆的无脸人，轻轻地点着头＂。。。似乎无脸人的情感和语言能力伴随他的连一同消失了，在吞吃了青蛙时就发出青蛙的声音，可见吞吃了其他东西也只会发出那种声音。永远飘忽不定，是一种没有真正自我的人。他的那句＂我好寂寞＂也指这个。他不仅没有家人，连自己究竟是谁也说不清。其实这个中文翻译是有误导的（本人学过一点日语）。Kaonashi即カオナシ，日文为＂没有脸的＂，并没有＂人＂的意思。我觉得这是指人的欲望都是看不见的，没有脸的，也是不确定的。它可以是好的，也可以是不好的，全看你自己有无迷失于一种疯狂的执念。假如吃得太多的话，就会变得看不清自己的。最宝贵的东西白醒了过来，意识到千寻做了什么，去和汤婆婆说＂你最宝贵的东西已经被调了包＂。汤婆婆第一反应就是去鉴定那些无脸人留下的金子。它们是真的，闪闪发光。然而一旁的坊宝宝却在无休止地吃着。她这才意识到是她的孩子被调包了，她最宝贵的孩子被调包了。而此时，她视若珍宝的金子却化为泥土。人们往往为了追求某些看似光鲜亮丽实际上却虚假的，毫无意义的东西而迷失自己，当自己认为已经成功时，早已失去了自己最宝贵的东西作为代价。或许是亲情，友谊，是那些东西无法换来的。而当一切繁华褪去，到头来只会两手空空而已。曾经的事不也许忘掉，只是临时想不起来而已。确实有某些事是永远忘不掉的，例如你年少时所做过的梦，曾经坚信不疑的事祈求。它们确实曾那样深刻地烙印在你的脑海里，然而你渐渐长大，变得成熟，那些幼稚的话语早已被尘封。不过你不会忘掉它，永远不会。在某一时刻，那段话语，那种心情会再度展现于你心中，由于我相信，在褪去一切世俗名利之后，每个人都是一种单纯的孩子。只是临时，你想不起来。只是临时，你不得不身不由己。名字白说：＂千万不要忘掉你的名字，千寻。＂汤婆婆以夺取他人名字来控制他人。忘了自己的名字，是件危险的事。这里的名字可以象征诸多东西，例如一种坚守，或是清醒自知。不被任何东西所困惑，胸中自有目的。「夜色玛奇莲」第6本中说：＂在漫长而长满荆棘的人生道路上，有多少人为多种各样的执念失去了他们最初的名字，有多少人能保护好他们的名字，走到最终呢？＂曾写随笔专门来说这句话，它也一度成为我写在桌子上和笔记本上的句子。不能回头看白和千寻的辞别非常残忍：不可以回头看。辞别时回头看似乎已经成为习惯。看着对方渐行渐远得背影，心里有一种安全感。很巧，「夜色」里多次出现了＂不能回头看＂的场景，并且更为残酷：在一种漆黑的不著名的所在，完全看不到眼前的路，但必须向前跑，不能回头。人必须割断这种踌躇和踌躇。由于有太多的路，不能回头。一旦开始跑，就注定没有回头路，看上去很残忍，但事实就是如此。人的毕生没有反悔的机会。每分每秒都是当下的选择。即便孤单黑暗，也不能回头看。没有旅伴。这漫长的旅程，只能一种人来走。这就像千寻在去往钱婆婆家的路上，她明知这是一条不归路，也仍然坚定地走下去。一路上无数行人收拾行李下车转站，不过是生命中的过客而已，无数繁华亮丽的景象飘过眼前，其实转瞬即逝，只是假象。我们只有不停地往前走。沉默并且有力。到了最终，路上只剩余一种人了。刚刚经历的一切不过过眼烟云而已。然而这一路上，我们目光坚定诚恳，恰似那日的千寻，炯炯有神如同太阳。