设计构成与应用 课件 第4、5章 平面构成形式美法则、色彩构成设计元素需要改_第1页
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设计构成与应用目录contents第四章平面构成形式美法则第一节统一与变化第二节对称与均衡第三节调和与对比第四节韵律与节奏第五节比例与分割学习目标:了解平面构成中的形式美法则,掌握美的形式规律并指导艺术实践。学习重点:通过本章的学习,掌握利用形式美法则进行平面构成设计,给人以画面的和谐、美的享受。第四章平面构成形式美法则第四章平面构成形式美法则第一节统一与变化4.11统一与变化的概念

统一:由某种性质相同或相似的性质要素(如形象、线型、方向、色彩、肌理)为了某种目的而组合在一起形成某种一致性的规范形式,使其产生整体感。

变化:是相对统一而言,增加画面的对比因素,以使得画面活泼,增加视觉冲击力。对比要素有:方向、大小、形态、位置、肌理、明暗等等。第四章平面构成形式美法则4.1.2统一与变化的形式形象的统一在多种在多种形象存在的画面里,为达到形态特征的统一可采取以两种办法去实现。有秩序的渐变可以达到统一的效果。例如从四边形逐渐过渡到圆形,或再往四边形演变等。有秩序的渐变能使画面增强相同特征的共同因素,从而起到统一画面的作用。

图4-1-1有秩序的渐变第四章平面构成形式美法则增加重复形的呼应作用在画面上的各种不同形象中,主要形象适当增加的重复形或类似形,并进行有秩序的分布及前后穿插、呼应,可达到统一的效果。

图4-1-2增加重复形第四章平面构成形式美法则第二节对称与均衡4.2.1对称与均衡的概念对称,指物体或图形在某种变换条件(例如绕直线的旋转、对于平面的反映,等等)下,其相同部分间有规律重复的现象,亦即在一定变换条件下的不变现象在日常生活中和在艺术作品中,“对称”有更多的含义,常代表着某种平衡、比例和谐之意,而这又与优美、庄重联系在一起。均衡:指布局上的等量不等形的平衡。第四章平面构成形式美法则4.2.2影响对称与均衡的因素重力因素方向因素色彩因素第四章平面构成形式美法则4.2.3对称与均衡的基本形式对称与平衡的基本形式有五种,即反射、移动、回转、扩大与缩小。反射

反射是相同形象在左右或上下位置上的对应排列它是对称和平衡最基本的表现形式。移动

移动是在总体保持平衡的条件下,局部变动位置。移动位置要适度,要注意其平衡关系。第四章平面构成形式美法则

图4-2-1重复

图4-2-2移动第四章平面构成形式美法则回转

回转是在反射或移动的

础上,将基本形进行一定角度的移动,增强形象的变化,这种构成形式主要表现为垂直与倾斜或水平的对比。但在总体效果上,必须达到平衡。扩大与缩小

扩大与缩小是通过扩大与缩小其基本形,形成大与小的对比变化,使其形象既有变化,又能达到视觉上的平衡。

图4-2-3回转

图4-2-3扩大与缩小第四章平面构成形式美法则以上四种基本形式,既可以单独运用,也可以综合运用,这样做可得到更加丰富的图形。天平和杆称是物理上的平衡,而平面构成中的平衡是知觉平衡(视觉平衡)。第三节调和与对比4.3.1调和与对比的概念

调和,就是在差异中趋于“同”,各个组成部分的关系能够和谐一致,给人视觉以美感。达到调和的最基本条件是在作品中必须有共同的因素存在。第四章平面构成形式美法则

图4-3-1同元素组合4.3.2调和与对比的形式调和

调和不是自然发生的,是人为的、有意识的合理的配合週和与对比是互为相反的因素。同元素的组合-如不同数量的大圆形与小圆形的有机组合容易得到统一。但易显得单调和平常。第四章平面构成形式美法则第四章平面构成形式美法则类似元素的组合—以字母为例,字母均为类似形包括形状、大小、多少的类似和方向、距离、速度的类似等。特点:既有形状的变化又有对比,并包括了较多的共同性,因此更加能创造出优美协调的画面效果。

图4-3-2类似元素组合

图1-1-3点的位置第四章平面构成形式美法则不同元素的组合—不同元素本身就有强烈的区别再组合在一起就会产生强烈的对比、不调和的状况,因此必须要调整他们之间的关系和彼此间的联系,由对比向和谐转化,以达到调和和统一的目的。

图4-3-3不同元素组合

调和作用:在平衡的结构中,与纯调和型的静态平衡相比较,要制造点动感及动感平衡,就需要在画面中制造某些变化,“变化”有许多方法,在众多“变化”手法中,最能起效果的手法之一是对比。对比所谓对比,是指两个以上有差别的形态放在一起比较所产生的效果。对比手法的最终目的是为了制造紧张感及具有相反性质的要素。具有相反性质的要素有形态、色彩、质感、大小、粗细、虚实、方向。如果把这些有相反性质的要素结合起来,就产生了紧张感,如果把多样要素组合起来,造成的差异极大,紧张感越大,对比感越强。第四章平面构成形式美法则空间对比空间对比主要从空间的疏密、大小、方向、曲直、明暗、冷暖等构成要素方面去进行处理任何艺术作品都存在着空间对比。

图4-3-4空间对比第四章平面构成形式美法则聚散对比在平面构成中,与空间对比密切相关的是聚散对比,即密集的图形与松散的空间所形成的对比关系。

图4-3-5聚散对比第四章平面构成形式美法则大小对比

大小对比较容易表现出画面上的主次关系,这种对比方法比较容易处理,较能突出内容,使之形成对照。

图4-3-6大小对比第四章平面构成形式美法则动静对比

直线具有刚直、安静的感情性格,而曲线则具有优美、运动的特性。

图4-3-7动静对比第四章平面构成形式美法则明暗对比

任何一件设计作品都具有明暗对比问题。

图4-3-8明暗对比第四章平面构成形式美法则方向对比

凡是带有方向性的形象都必须处理好各造型要素之间的方向关系。

图4-3-9方向对比第四章平面构成形式美法则质感对比

在配置质感组合时,对比不能太强,否则画面会量得繁杂;反之,整个画面会显得平淡无力。

图4-3-10质感对比第四章平面构成形式美法则4.3.3调和与对比的要点

对比与调和相辅相成,过分的对比会太强烈、刺激;而过分的调和又会平庸、单调。对比与调和要相互呼应,默契配合,对比中有调和,调和中求对比。第四章平面构成形式美法则第四节韵律与节奏4.4.1韵律与节奏的概念

韵律:是在流动的运动中加以某种组织化和统一作用的活动而形成的。换言之,韵律即运动中的秩序。在造型艺术中也有韵律,这是由于连续起伏地、重复地使用线、面、形、色彩、质感等表现出来的,虽然形象是静止的,但它随时间而移动,在其中有一种秩序。

节奏:与韵律是有规律地组合与变化的,这在音乐领城中最能体会得到。节奏、韵律与时间的关系密切而形成韵律的美感。在日常生活中,节奏与韵律的例子比比皆是,如四季的变化、波浪的运动、植物的生长、星辰的运行等等。第四章平面构成形式美法则图4-4-1数量的渐变图4-4-2形态的渐变图4-4-3方向的渐变第四章平面构成形式美法则图4-4-4深浅的渐变图4-4-5距离的渐变第四章平面构成形式美法则第五节比例与分割4.5.1比例与分割的概念

比例,在有节奏的渐变中,其渐变的发展可按一定的比例进行,正确的比例关系在视觉习惯上感到舒适,也会起到平衡、稳定的作用。在建筑设计上非常重视视觉上的

分割是造型中最基本的造型行为之一,是指把一个整体或有联系的事物强行分开。在平面构成中,把整体分成部分,叫分割。在日常生活中这种现象随时可见,如房屋的吊顶、地板都构成了分割。第四章平面构成形式美法则图4-5-1等形分割4.5.2分割的分类下面介绍几种常用的分割方法:等形分割—要求形状完全一样,分割后再把分隔界线加以取舍,会有良好的效果。第四章平面构成形式美法则自由分割—自由分割是不规则的,将画面自由分割的方法,它不同于数学规则分割产生的整齐效果,但它的随意性分割,给人活泼不受约束的感觉.自由分割的方式没有数列分割严谨规律。图4-5-2自由分割第四章平面构成形式美法则比例与数列—利用比例完成的构图通常具有秩序、明朗的特性,给人清新之感.分隔给予一定的法则,如黄金分割法、数列等.黄金比例构成黄金比例:即1:1.618。这种比例分割称做黄金比,黄金比最合乎于美感要求。第四章平面构成形式美法则1.618:1=1:0.618图4-5-3黄金比例图4-5-4梦娜丽莎的微笑金第四章平面构成形式美法则图4-5-5黄金分割的网页设计第四章平面构成形式美法则等差数列等差数列的一般形式为a、a+r、a+2r…a+(n-1)r。图4-5-6等差数列构图第四章平面构成形式美法则第四章平面构成形式美法则等比数列等比数列的一般形式为a,ar,ar,ar.。图4-5-7等比数列构图调和数列调和数列的一般形式为:1、1/2、1/3、1/41/n图4-5-8调和数列构图第四章平面构成形式美法则第六节平面构成在设计中的应用4.6.1平面构成在建筑设计中的应用

建筑的平面构成在建筑中多以比例、节奏和韵律的形式美感出现,以点线面作为基本设计语汇。第四章平面构成形式美法则第四章平面构成形式美法则重庆钟书阁第四章平面构成形式美法则重庆钟书阁第四章平面构成形式美法则4.6.2平面构成在室内设计中的应用

上海佘山世贸深坑酒店上海佘山世贸深坑酒店上海佘山世贸深坑酒店第四章平面构成形式美法则4.6.3平面构成在园林设计中的应用

苏州博物馆苏州博物馆京都龙安寺京都龙安寺金剛峯寺金剛峯寺大德寺瑞峯院大德寺瑞峯院第一章平面构成设计元素思考题1.什么是统一与变化构成?2.简述调和与对比的关系。3.什么是韵律与节奏?它的构成形式是怎样的?4.什么是比例与分割?它的构成形式有哪些?5.挑选运用形式美法则进行构成的优秀设计个案,并进行分析。第一章平面构成设计元素综合作业练习统一与变化、调和与对比、韵律与节奏、比例与分割,尺寸:20*20cm1.首先构思。要求构思新颖、独特,有创意。将构思用草图迅速的表现出来,可以多做几个。2.从草图中选择最满意的进行细化,放大成正稿,铅笔表现。3.正稿完成后让老师检查,有问题修改,通过后开始着色,按照从上到下、从左到右的顺序上色,保持画面的干净整洁。第四章(完)设计构成与应用第五章色彩构成设计元素第一节色彩构成的概念第二节色彩三要素第三节色彩心理感知目录contents第五章色彩构成设计元素学习目标:了解色彩构成的三要素:色相、明度、纯度;掌握色彩对比及色彩调和的用法,了解色彩心理学相关知识。学习重点:通过本章的学习,理解色彩构成三要素与设计要点。能了解并区别构成和色彩构成这两个不同的概念,并对色彩构成的发展史和平面构成对造型艺术的意义有清楚的认识。第一节色彩构成的概念5.11色彩构成的基本概念

色彩的概念现代色彩学是一门综合性的学科,包含了物理光学、生理视觉、心理学、社会学和美学等多个学科。

色彩构成就是色彩的相互作用,是从人们对色彩的感知和心理效果出发,用科学分析的方法,把复杂的色彩还原成基本的要素,利用色彩在空间、量和质的可变换性,按照一定的规律去组合构成之间的相互关系,再创造出新的色彩效果的过程。第五章色彩构成设计元素第五章色彩构成设计元素5.1.2色彩的基本属性光谱光与色彩色彩的产生是光对人的视觉和大脑发生作用的结果,是一种视知觉,由此看来,需要经过光—眼—神经的过程才能见到色彩物体色物体本身不会发光,物体色是光源色经物体的吸收、反射,反映到视觉中的光色感觉。本身不发光的色彩统称为物体色。(1)平行反射—平行反射又称镜面反射,就是将投照来的光线原样、规则、平行地反射出去。(2)扩散反射—当投照来的光线,被物体部分地选择吸收,并不规则地反射出去,即扩散反射。第五章色彩构成设计元素第五章色彩构成设计元素光源色与物体色的关系

从上面的关系看出,构成物体的色彩,一是物体本身的固有特性,二是光源的性质即光源的色彩。物体的色彩来源于光源的色彩和物体对光的吸收和反射能力。第五章色彩构成设计元素第二节色彩三要素

许许多多的色彩大致可分为黑、白、灰那样没有纯度的色和红、橙、黄、绿、蓝、紫等有纯度的色。我们把没有纯度的色叫作无彩色系,把有纯度的色叫作有彩色系。

任何一种色彩(除无彩色只有明度的特性外)都有明度、色相和纯度三个方面的性质,即任何一种色彩都有它特定的明度、色相和纯度。所以我们把明度、色相和纯度称为色彩的三要素。

第五章色彩构成设计元素5.2.1明度

明度指色彩的明暗程度。对光源色来说可以称为光度。对物体色来说除了称明度之外还可称亮度、深浅程度等。明度是全部色彩都具有的属性,任何色彩都可以还原为明度关系来思考,明度关系可以说是搭配色彩的基础。有彩色的明度是根据无彩色黑、白、灰的明度等级标准而定的。黑、白、灰之间可构成明度序列。任何一个有彩色加白或加黑都可构成该色以明度为主的序列。明度的第一层内容:是指颜色本身的明度。在约翰内斯·伊顿所设计的十二色相环中,我们会发现,黄颜色的明度最高,而紫颜色明度最低,其它各色基本上是处于灰与深灰之间,属中间明度。

图5-2-112色色环第五章色彩构成设计元素第五章色彩构成设计元素明度的第二层内容:同一色相的颜色也具有不同的明度,如红颜色中深红、大红等有不同的明度值。

图5-2-2色彩明度第五章色彩构成设计元素明度的第三层内容:颜色由于光照的强弱变化而产生的不同明暗变化。

图5-2-3色彩明度

由于色彩中加入的白色增多,对光的反射度提高,色彩的明度随之提高;而加入的黑色增多,对光的反射度降低,色彩的明度随之降低。图5-2-4色彩明度第五章色彩构成设计元素第五章色彩构成设计元素需要指出的是,一个颜色的明度高,不一定纯度就高,如图所示。。图5-2-5色彩明度第五章色彩构成设计元素

由于色彩中加入的白色增多,对光的反射度提高,色彩的明度随之提高;而加入的黑色增多,对光的反射度降低,色彩的明度随之降低。

色彩的明度是色彩对比的基。巧实墓趋。画面的层次、体态、空间关系往往通过色彩的明度来实现。色彩的明度对比对视觉的刺激强度是最强的,据日本大智浩估计,明度对比的强度大概是纯度对比的3倍。第五章色彩构成设计元素5.2.2色相指色彩的相貌,是一种颜色区别于另一种颜色的最鲜明的特征。例如日光通过三棱镜分解出红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色,而红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色就称为色相。图5-2-6色彩属性第五章色彩构成设计元素

为了让使用的人能清楚地看出色彩平衡关系和调和以后的结果,根据前面所提及的太阳光谱中的色彩构成了色相环。

常用的十二色相环是由原色、间色和复色组合而成。色相环中的三原色是红、黄、蓝,彼此势均力敌,在环中形成一个等边三角形。间色是橙、紫、绿,处在三原色之间,形成另一个等边三角形。红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫和红紫六色为复色。复色是由原色和间色混合而成。第五章色彩构成设计元素色相环按颜色细分的程度不同,可分十二色相环、二十四色相环、三十六色相环、四十八色相环等。图5-2-7约翰内斯?伊顿12色环图5-2-8奥斯特瓦尔德24色相环第五章色彩构成设计元素

通常,色相环上彼此相邻的色相称为类似色,使用类似色是协调画面的重要手段。色相环上彼此相对的一对色互为补色,称为互补色或补色。

从光色学的角度来看,色相是由光波的长短决定的,只要色彩的波长相同,色相就相同,光波的长短产生了色相的差别。第五章色彩构成设计元素5.2.3纯度

色彩的纯度是指色彩的纯净程度,又称饱和度,它表示颜色中所含有色成分的比例。在同一色相中,加入的其他色彩越多,纯度越低;色彩之间混合的次数越多,纯度越低。在色彩中分别添加白色和黑色都可以降低色彩的纯度,但前者明度增加,后者明度减弱。根据色相环的色彩排列,相邻色相混合,纯度基本不变(见图5-2-9)图5-2-9色彩纯度第五章色彩构成设计元素图5-2-10色彩纯度

对比色相混合,最易降低纯度,以至成为灰暗色彩。色彩的纯度变化,可以产生丰富的强弱不同的色相,而且使色彩产生韵味与美感(见图5-2-10)。第五章色彩构成设计元素

纯度仅是对有彩色而言,黑、白、灰是无彩色,纯度等于零。换言之,无彩色没有纯度的概念,只有明度高低之说。对色彩而言,即便是细微的纯度变化,也会带来完全不同的视觉效果。原色绿+灰=灰绿色图5-2-11色彩纯度第五章色彩构成设计元素

纯度在本质上的含义是:纯净的单色光。白色是无色度、无色相、无纯度的色彩。从颜色的混合上,三原色在调混前是很纯的颜色,而把三原色调混在一起,就成了无彩的浊黑色。第五章色彩构成设计元素图5-2-12色彩纯度第五章色彩构成设计元素5.2.4明度、色相、纯度三要素的关系

任何色彩(色相)在纯度最高时都有特定的明度,如明度变了,纯度就会下降。高纯度的色相加白或加黑,可降低该色相的纯度,但同时也提高或降低该色相的明度。

高纯度的色相加与之不同明度的灰色,可降低该色相的纯度,同时使明度向该灰色的明度靠拢。高纯度的色相如果与同明度的灰色混合,可构成同色相、同明度、不同纯度的序列。第五章色彩构成设计元素第三节色彩心理感知

5.3.1纯度

视觉器官在接受外部色彩光刺激的同时,还会唤起大脑有关色彩记忆的痕迹,并自发地将眼前的色彩与过去的视觉经验联系到一起,经过分析、比较、想象、归纳和判断等活动,形成新的情感体验或新的思想观念,这一创造思维过程,即为“色彩的联想”。色相具体联想抽象联想红色山楂、草莓、玫瑰、红旗…热情、吉祥、激情、斗志、性感…橙色橙子、霞光、灯彩、果实…活力、温暖、兴奋的、愉快的…黄色秋叶、稻子、金、柠檬…智慧、希望、乐观、喜悦、注意…绿色青柠、蔬菜、草原、翡翠、军装…和平、自然、理智、希望、安全…蓝色大海、蓝天、蓝宝石…自信、永恒、真理、冷静、沉默…紫色紫藤、葡萄、丁香、薰衣草…权威、优雅的、神秘、高贵、信仰…白色白鸽、牛奶、白纸、天鹅…和平、朴素、春节、空旷的…黑色黑夜、墨水、黑芝麻、木炭…神秘、黑暗、恐怖、死亡、压力…第五章色彩构成设计元素图5-2-13色彩的联想纯度色彩的具象联想

色彩具象联想指由观看到的色彩想到客观存在某一直观性的具体事物颜色的色彩心理联想形式。色彩的抽象联想

色彩抽象联想指由观看的色彩直接想到某种富于哲理性或抽象性逻辑概念的色彩心理联想形式。第五章色彩构成设计元素图5-3-1色彩与季节第五章色彩构成设计元素5.3.2色彩象征

色彩的象征性主要指集团、阶层、民族所崇尚的色彩现象,是一种概括的、抽象的、哲理的特殊思维形式或艺术表达的方法。图5-3-2色彩象征第五章色彩构成设计元素5.3.3各色相的心理分析红色红色的纯度高,注目性高,刺激作用大,人们称之为“火与血”的色彩,能增高血压,加速血液循环,对人的心理可产生巨大的鼓舞作用。第五章色彩构成设计元素橙色橙色的刺激作用虽然没有红色大,但它的视认性和注目性也很高,既有红色的热情又有黄色光明、活泼的性格,是人们普遍喜爱的色彩。

第五章色彩构成设计元素第五章色彩构成设计元素黄色黄色是最为光亮的色彩,在有色彩的纯度中明度最高,给人光明、迅速、活泼、轻快的感觉。它的明度视度很高,注目性高,比较温和。

第五章色彩构成设计元素思考题1.什么是色彩构成?2.简述色彩的三要素。3.什么是比例与分割?它的构成形式有哪些?4.色彩对人的心理主观感知有哪些作用,举例说明。第五章色彩构成设计元素综合训练24色环一张尺寸:20*20cm1.首先勾勒出24色色环的草图,要求按角度等分(需要用到圆规,量角器等工具),可以多准备几份空白草图。2在草图中先填充三原色,再根据三原色调出间色,最后用原色和间色等调出复色。3.按照从原色可以推导到另一个原色的原则进行填充,保持画面的干净整洁。第五章(完)

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