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写意花鸟画造型基础的重要性及造型之美获奖科研kok电子竞技摘要：在中国画这个大学科中，花鸟画发展到了现如今，可以说是一个非常宽泛而又丰富的画种，花鸟画其题材除了字面意思中的花卉和禽鸟之外，还包括了水中之鱼、丛林之野兽、山野之小景、甚至画案上的文房四宝等等。丰富的题材就要要求画家有着扎实的造型基础才可以表达物象的造型之美，那么在扎实的造型基础上所表达出的造型之美注定是丰富多彩的。而写意花鸟画，是以其高度概括的笔墨造型以及笔墨关系将这些物象表达在纸张上，那么注定其造型之美是不凡的。

关键词：中国画;写意花鸟画;造型

一、写意花鸟画的造型基础

既然要谈到造型之美，那么就不得不提到造型的重要性，造型艺术是艺术形态之一，主要包括绘画、雕塑、摄影艺术、书法艺术，kok电子竞技画，工艺美术，篆刻，艺术设计等，而从人类发展的历史来看，造型艺术同样也是最古老的文化现象之一，那么只要是绘画，不管什么种类的绘画，它都是跳不开造型基础的，虽然当下一部分艺术家一味的追求“形而上”的表达，但是打铁还需自身硬，没有造型的基。腿缤倜赘呗ゴ笙妹挥械鼗，“不积跬步无以至千里”，这些道理同样的体现在写意花鸟画中，当下一般认为花鸟画中的画法有“工笔”、“写意”、“兼工带写”这三种，而中国画整体上又分“工”与“写”，不管是哪种方式去表达中国花鸟画，都是应该具备一定的造型基础的，毕竟“巧妇难为无米之炊”，没有造型基础怎么去肆意的表达物象的美呢？

写意花鸟画的造型是非常难以训练的，而写意的造型是高度概括的笔墨造型，寥寥几笔却要尽显物象之美，这就要求画家有非常扎实的造型基。紫，不能是画猫说狗，画驴说马，现在一些画家，造型基础十分薄弱，在写生的过程中会闹很多笑话，但是为了不显现出他的造型基础的缺点，会去将本来很美的大自然中的“模特”描绘成“黑乎乎”的一片，还要非说自己在追求“意境”追求“思想”，其实，大自然中有太多美好的物象等着我们去发掘、去表达。当你能够表达出大自然给予我们的造型之美，“意境”不正含在其中吗？一個成熟的画家必定是从发现造型之美而开始走上属于自己的艺术创作道路的。

二、从《小龙湫下一角》看写意花鸟画

潘天寿先生作为现代画家、教育家，一生奉献到中国画以及教学上，潘天寿先生一生中极其注重写生，而写生是十分考验造型能力的。《小龙湫下一角》，可以看作是潘天寿先生在山水画与花鸟画相结合方面进行尝试的成功的典型，小龙湫是雁荡山著名风景点之一，潘天寿先生的这张画正是从写生中而来，画中的一花一草，一石一木，画中潭水和溪流以及围绕着溪流的石头和山花野草，看似是普普通通的物象，但是，无论是潘天寿先生对、溪水、石头、花卉、野草等等表达，都透露出其扎实的造型手法，画中无论是溪水还是石头亦或者是山花野草，潘天寿先生也绝不马马虎虎对待，单看任何一个物象，都是对造型的高度概括从而形成的造型之美，画水的线条挺拔而又柔绷，水流正好和画中石头的厚重形成对比，画面的不同方位所点缀的山花野草在其中又是极为点睛。在他的画笔之下，是对物象的高度概括，正可谓是“取其精华、去其糟泊”，在物象原本的基础上，去删除那些不是很美的而后放大物象的美好，这种高明的处理方式正是对造型的精准把控下所产生的造型之美。

通过这副画，我们可以管窥到造型能力的重要性以及造型之美的魅力，如果缺乏造型基。敲话旆ㄈニ烈獾娜ッ杌嬲饷烂畹拇笞匀坏，潘天寿先生作为传统绘画最临近而终未跨入现代的最后一位大师，尚且注重写生、注重造型，在浙江美术学院（现为中国美术学院）的教学中也是不断的提到写生的重要性以及造型基础的重要性，我等晚辈更应该在造型基础上下功夫，尽情去体验物象的造型之美，因为只有当具备扎实的造型基。拍芄弧八烈馔钡娜ッ杌嬲獯笄澜。

三、造型基础的重要性

我曾经看到一位画家在竹林里边画牡丹，当时这位画家周围围着一群人，他在谈吐之间指着自己在竹林里“写生”的牡丹画作，大谈特谈“意境”、“思想”等等一些画面之外的东西，说的那叫一个天花乱坠，其实明眼人一看就知道这位画家一定写生能力极其差，造型能力极其差，在他写生竹子的过程中无法去表达竹子的造型之美，这位画家嘛毕竟也在当地略有名气，而有人围观的时候如果自己画的不好会很没“面子”，可能在家跟背课文一样背了很多牡丹图，就拿出来用以安慰自己和观众。其实，如果能表达出竹子的造型之美，那么自然而然就能表达出竹子的“贤人君子”、“顽强不屈”等人文思想。那么当你画出一片竹林的时候，会自然而然表现出“曲径通幽”的意境，这就是造型之美的魅力。

总而言之，如果一个画家没有扎实的造型基础从而表达不出物象的造型之美，那么此人注定是无法在艺术的道路上走得更远的，因为造型基础就相当于高楼大厦的地基，如果由于画家造型基础薄弱的原因从而连物象的造型之美都难以表达出来，那么如何去表达“思想”、“意境”这些画面之外的“形而上”呢，正可谓“基础不牢、地动山摇”。