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第四单元

丰富的心灵第12课

玩偶之家(节。┯镅晕淖衷擞靡、(2023福建三明期中)阅读下面的文字,完成1—3题。

1935年,南京、上海等城市公演了易卜生的《玩偶之家》。这部话剧虽然大受欢迎,但在南京的演出中,扮演娜拉的女教师王光珍,竟然被她所在的学校,以抛头露面、有伤风化,不能①__________为由开除了。这件震动全国的“娜拉事件”,在社会各界引发了一轮关于女性话题的大讨论,以至于1935年这一年,被大家称为“娜拉年”。

娜拉为爱付出却命运凄凉的故事,也是很多女性遭遇的缩影,所以当这部剧通过《新青年》杂志第一次在1918年出现在中国读者面前的时候,就立刻引起了处于封建婚姻包办制度下的众多中国青年的共情。

娜拉成为人们崇拜的偶像,特别是处于传统封建礼教重压下的中国妇女,受到了娜拉的启蒙,开始对自身的价值和女性的权利产生怀疑。有不少知识女性开始觉醒,女学生开始进入学堂接受教育,文坛也出现了一批女作家,中国掀起了一轮初级意识上的女权运动。与此同时,各种“问题剧”也②__________,特别是“娜拉出走以后怎么办”,也成为思想界的一个讨论热点。

鲁迅先生就曾对娜拉出走后的出路进行了分析,认为娜拉只有两条路可走:堕落或者回来,尽管娜拉③____________,但她还是勇敢地追寻着她所追求的这种自由和独立。以至于在很多国家,娜拉都成为妇女追求解放和平等的一个象征。1.请在文中画横线处填入恰当的成语。【答案】

为人师表;

应运而生;

前途未卜【解析】

第①处,联系前文所说的“女教师”“抛头露面、有伤风化”和横线后的“开除”可知,此处应该是说学校不让扮演娜拉的王光珍再当老师,所以可以填“为人师表”之类的成语。为人师表:道德和行为方面成为人们学习的榜样和典范,后来把这一成语广泛用于教师身上。

第②处,根据横线前的内容可知,知识女性开始觉醒,与之相伴的,应是各种“问题剧”的产生,因此,此处应该填写表达“随着时代风气产生”意思的成语,如“应运而生”。应运而生:原指顺应天命而降生,后泛指随着某种形势而产生。

第③处,根据横线前的“认为娜拉只有两条路可走:堕落或者回来”可知,横线上应该写娜拉未来的处境。根据横线后的“但她还是勇敢地追寻着她所追求的这种自由和独立”可推测,尽管她未来的处境不可预知,她还是执着追求自由和独立,所以可填“前途未卜”之类的成语。前途未卜:未来前程的发展不可预知,好坏难定。2.文中画波浪线的句子有语。虢行薷,使语言表达准确流畅。不得改变原意。【答案】

所以这部剧在1918年通过《新青年》杂志第一次出现在中国读者面前的时候,就立刻引起了处于封建婚姻包办制度下众多中国青年的共鸣。【解析】

先提取句子主干,“这部剧”被放在“当……的时候”这个介宾结构中,使后面的句子缺少了主语,所以可以删去“当”。此时句子的主干就是“这部剧引起青年共情”,“引起……共情”搭配不当,可将“共情”改为“共鸣”。再看句子的其他部分,“通过《新青年》杂志第一次在1918年”语序不当,应将“在1918年”放到“通过《新青年》”之前。3.文中画横线的句子,具体翔实地写出了中国妇女受到娜拉启蒙后的变化,这一表达效果是怎样取得的?请简要分析。【答案】

(1)举例说明:先总说“知识女性”,再以“女学生”“女作家”为例,既全面又具体。(2)铺陈罗列:按由小到大、由点到面的顺序,选取中国女性在不同群体、不同领域的变化铺陈罗列,给人以具体而全面的印象。【解析】

题干中的“具体翔实”指的是内容明确、详细确实,作答时需分析句子哪里体现了具体翔实。

首先,句子先说“不少知识女性”,紧接着就指出了哪些知识女性——“女学生”“女作家”,内容具体;其次,句子中所说的“知识女性”覆盖的范围从“学堂”到“文坛”再到“中国”,范围由小到大,详细全面;最后,从手法上来看,句子采用了铺陈罗列的手法来举例说明中国女性的变化,让人印象深刻。知识链接铺陈手法

铺陈手法是一种写作手法,指运用浓墨重彩对描写对象进行渲染、呈现、讴歌等,常用于辞赋等文学作品中。铺陈手法可以分为四种:散布式、段落式、递进式和并列式。

①散布式铺陈是把同一内容的诗句或诗节,散布在整篇作品中;②段落式铺陈是用一个诗段或自然段落描写某一个主题;③递进式铺陈是采取层层递进、步步深入的描述方法,具有纵向性;④并列式铺陈是从各个不同的方面进行描绘的方法,使描写的对象具有横向性。

铺陈手法可以用来强调描写对象,产生文句上的形式美和表达上的激情美,增强文章的艺术感染力。二、(2024江苏扬州期中改编)阅读下面的文字,完成4—5题。

娜拉表面上是一个未经世故熏染的青年妇女,一贯被人唤作“小鸟儿”“小松鼠”,她性格善良而坚强,为了丈夫和家庭不惜忍辱负重,甚至准备牺牲自己的名誉。她曾经为挽救丈夫的生命,瞒着丈夫借了一笔钱;同时想给生命垂危的父亲省却烦恼,又伪造了父亲的签字。正是这个具有牺牲精神的行为,使得她走投无路。更令她痛心的是,在最需要丈夫和她同舟共济的时候,她却发现自己为之做出牺牲的丈夫竟是个虚伪而卑劣的市侩。①________________,认识到自己不过是丈夫的玩偶,从来就没有独立的人格。于是,她毅然抛弃丈夫和孩子,离开了囚笼似的家庭,出走了。

但是,娜拉出走之后怎么办?这是读者历来关心的一个问题。由于受到时代的局限,易卜生不能给他的主人公开辟出真正的出路。从历史唯物主义观点来看,娜拉要真正解放自己,当然不能一走了之。娜拉觉醒之前之所以受制于海尔茂,是因为海尔茂在经济上控制了她。因此,娜拉要摆脱海尔茂的控制,绝不能单凭一点反叛精神,而②________________。她所代表的资产阶级妇女的解放,必须以社会经济关系的彻底变革为前提。4.请在文中画横线的①②两处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密,每处不超过12个字。【答案】

她终于觉醒过来;

必须在经济上争取独立【解析】

第①处,横线所在的句子,都是在说娜拉的做法,所以横线处的主语应与前文保持一致,即“她”。前文说娜拉未经世故熏染,为了丈夫和家庭不惜忍辱负重,到头来却发现丈夫是一个虚伪而卑劣的市侩;后文说娜拉认识到自己不过是丈夫的玩偶。据此可知,横线处要填的句子应该表现“她醒悟了”,所以可以填“她终于觉醒过来”之类的句子。

第②处,结合前文“娜拉觉醒之前之所以受制于海尔茂,是因为海尔茂在经济上控制了她”和后文“她所代表的资产阶级妇女的解放,必须以社会经济关系的彻底变革为前提”可知,娜拉要想摆脱海尔茂的控制,必须在经济上争取独立,故此处应填“必须在经济上争取独立”之类的句子。5.下列对于第一、二题中有关标点符号的说法,错误的一项是(

)

BA.第一题文段中第1段的“娜拉事件”与“娜拉年”的引号用法相同。B.第一题文段中第3段的“娜拉出走以后怎么办”后的逗号应改为问号。C.第一题文段中第4段的“堕落或者回来”后的逗号应改为句号。D.本题文段中第1段“她毅然抛弃丈夫和孩子,离开了囚笼似的家庭,出走了”中的逗号起到强调内容的作用。【解析】

A(√)两处的引号都表示特定称谓,用法相同。B(×)“娜拉出走以后怎么办”作后面“也成为思想界的一个讨论热点”的主语,它不是一个独立的句子,后面不应该用问号。C(√)“堕落或者回来”就是前面冒号所解释的内容,后文不属于冒号解释的范围,所以应该把“堕落或者回来”之后的逗号改成句号。D(√)两个逗号让句子所表述的娜拉的行为中间有了停顿,起到了强调作用。现代文阅读Ⅱ一、(2023广东深圳期中)阅读下面的文字,完成6—

9题。

文本一:玩偶之家(节。┮撞飞

(《玩偶之家》描写了娜拉和丈夫海尔茂之间的冲突。娜拉的丈夫像对待宠物一样喜爱娜拉,无情地剥夺了娜拉的独立人格。在一系列矛盾冲突中,海尔茂最终暴露了自私虚伪的一面,这使娜拉感到震惊与绝望,于是她愤然离家出走。)娜拉

千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。海尔茂

喔,你心里想的嘴里说的都像个傻孩子。娜拉也许是吧。可是你想的和说的也不像我可以跟他过日子的男人。后来危险过去了——你不是怕我有危险,是怕你自己有危险——不用害怕了,你又装作没事人儿了。你又叫我跟从前一样乖乖地做你的小鸟儿,做你的泥娃娃,说什么以后要格外小心保护我,因为我那么脆弱不中用。(站起来)托伐,就在那当口,我好像忽然从梦里醒过来,我简直跟一个陌生人同居了八年,给他生了三个孩子。喔,想起来真难受!我恨透了自己没出息!海尔茂

(伤心)我明白了,我明白了,在咱们中间出现了一道深沟。可是,娜拉,难道咱们不能把它填平吗?娜拉

照我现在这样子,我不能跟你做夫妻。海尔茂

我有勇气重新再做人。娜拉

在你的泥娃娃离开你之后——也许有。海尔茂

要我跟你分手!不,娜拉,不行!这是不能设想的事情。娜拉(走进右边屋子)要是你不能设想,咱们更应该分开。(拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来,把东西搁在桌子旁边椅子上)海尔茂

娜拉,娜拉,现在别走,明天再走。娜拉

(穿外套)我不能在陌生人家里过夜。海尔茂

难道咱们不能像哥哥妹妹那么过日子?娜拉(戴帽子)你知道那种日子长不了。(围披肩)托伐,再见。我不去看孩子了。我知道现在照管他们的人比我强得多。照我现在这样子,我对他们一点儿用处都没有。海尔茂

可是,娜拉,将来总有一天——娜拉

那就难说了。我不知道我以后会怎么样。海尔茂

无论怎么样,你还是我的老婆。娜拉托伐,我告诉你。我听人说,要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去,按法律说,她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样,我现在把你对我的义务全部解除。你不受我拘束,我也不受你拘束。双方都有绝对的自由。拿去,这是你的戒指。把我的也还我。海尔茂

连戒指都要还?娜拉

要还。海尔茂

拿去。娜拉好。现在事情完了。我把钥匙都搁在这儿。家里的事,用人都知道——她们比我更熟悉。明天我动身之后,克里斯蒂纳会来给我收拾我从家里带来的东西。我会叫她把东西寄给我。海尔茂

完了!完了!娜拉,你永远不会再想我了吧?娜拉

喔,我会时常想到你,想到孩子们,想到这个家。海尔茂

我可以给你写信吗?娜拉

不,千万别写信。海尔茂

可是我总得给你寄点儿——娜拉

什么都不用寄。海尔茂

你手头不方便的时候我得帮点儿忙。娜拉

不必,我不接受陌生人的帮助。海尔茂

娜拉,难道我永远只是个陌生人?娜拉

(拿起手提包)托伐,那就要等奇迹中的奇迹发生了。海尔茂

什么叫奇迹中的奇迹?娜拉

那就是说,咱们俩都得改变到——喔,托伐,我现在不信世界上有奇迹了。海尔茂

可是我信。你说下去!咱们俩都得改变到什么样子——?娜拉

改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻。再见。(她从门厅走出去)海尔茂(倒在靠门的一张椅子里,双手蒙着脸)娜拉!娜拉。ㄋ拿嫱,站起身来)屋子空了。她走了。(心里闪出一个新希望)。∑婕V械钠婕!ハ屡榈囊幌齑垂卮竺诺纳。——剧终链接:(前情回放)娜拉

我马上就走。克里斯蒂纳一定会留我过夜。海尔茂

你疯了!我不让你走!你不许走!娜拉你不许我走也没用。我只带自己的东西。你的东西我一件都不要,现在不要,以后也不要。海尔茂

你怎么疯到这步田地!娜拉

明天我要回家去——回到从前的老家去。在那儿找点儿事情做也许不太难。海尔茂

喔,像你这么没经验——娜拉

我会努力去吸取。

文本二:

但娜拉毕竟是走了的。娜拉走后怎样?——别人可是也发表过意见的。一个英国人曾作一篇戏剧,说一个新式的女子走出家庭,再也没有路走,终于堕落。还有一个中国人,——我称他什么呢?上海的文学家罢,——说他所见的《娜拉》是和现译本不同,娜拉终于回来了。这样的本子可惜没有第二人看见,除非是易卜生自己寄给他的。但从事理上推想起来,娜拉或者也实在只有两条路:不是堕落,就是回来。因为如果是一只小鸟,则笼子里固然不自由,而一出笼门,外面便又有鹰,有猫,以及别的什么东西之类;倘使已经关得麻痹了翅子,忘却了飞翔,也诚然是无路可以走。还有一条,就是饿死了,但饿死已经离开了生活,更无所谓问题,所以也不是什么路。(节选自鲁迅《娜拉走后怎样》,有删改)6.下列对文本一相关内容的理解,不正确的一项是(

)

CA.“泥娃娃”指娜拉,“陌生人”指海尔茂。娜拉认为,在丈夫眼中她没有独立人格、自由,得不到尊重,丈夫对她而言就像陌生人。B.娜拉出走坚决,她不去看孩子、解除丈夫义务、搁下钥匙、归还婚戒、让人收拾东西、拒绝丈夫给她写信与帮助,最后摔门而去。C.“奇迹中的奇迹”指娜拉夫妇共同期盼的结果,即两人都要改变自己,相互尊重,平等相待,婚姻美好,建立起真正的夫妻关系。D.舞台上呈现的是娜拉与丈夫的日常生活,二人的矛盾冲突反映的是当时社会上的重要问题,因此《玩偶之家》被称为“社会问题剧”。【解析】

“指娜拉夫妇共同期盼的结果”错误。根据原文“托伐,那就要等奇迹中的奇迹发生了”“什么叫奇迹中的奇迹?”“那就是说,咱们俩都得改变到——喔,托伐,我现在不信世界上有奇迹了”可知,“奇迹中的奇迹”只是娜拉一个人的希望,海尔茂并不觉得两个人的关系需要改变。7.下列对文本一艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是(

)

BA.“穿外套”“戴帽子”“围披肩”“拿起手提包”等舞台说明表示娜拉在与海尔茂交谈时,一直在做出走的准备,表明她出走决心坚定。B.“我会时常想到你,想到孩子们,想到这个家”这句台词,表现了娜拉对丈夫、对孩子、对家的爱与留恋,又显示出其两难心理。C.文本一画横线部分通过动作、心理、语言描写,写出了海尔茂面对妻子出走而产生的痛苦、绝望、失落之情,同时又表现出他对娜拉的回归心存幻想。D.《玩偶之家》剧情几次“突转”,而娜拉愤然离家出走,则是更大的“突转”,剧情高潮迭起,波澜起伏,能紧紧地抓住读者的心。【解析】

“又显示出其两难心理”错误。根据娜拉出走前与海尔茂的对话“喔,想起来真难受!我恨透了自己没出息!”“你不受我拘束,我也不受你拘束。双方都有绝对的自由。拿去,这是你的戒指。把我的也还我”“不必,我不接受陌生人的帮助”可知,娜拉出走非常坚决,并未有两难心理。8.“楼下砰的一响传来关大门的声音”,爱尔兰剧作家萧伯纳对此的评论是:“在他身边关门的砰的一声,比滑铁卢的大炮还要响。”请谈谈你对这个结尾及评论的理解和看法。【答案】

①这一结尾表明娜拉出走已成事实,暗示剧情在高潮中结束;②萧伯纳的评价,是对娜拉出走的社会意义的肯定,“砰的一声”与拿破仑战争的炮声一样,有力地促进了欧洲妇女的觉醒。【解析】

题干要求我们谈谈对“结尾及评论的理解和看法”,所以要从“结尾”和“评论”两个方面来分析。

先分析结尾,“关大门的声音”是娜拉离家关门的声音,表明娜拉出走已经成为事实。结合节选部分剧情来看,娜拉与丈夫海尔茂发生争吵,彻底决裂,两人的矛盾冲突无法得到缓解,是剧情的高潮部分,娜拉出走最后的关门声标志着故事在高潮中结束。

再分析萧伯纳的评论,他认为这“砰的一声,比滑铁卢的大炮还要响”,说明他对娜拉出走持肯定态度。结合娜拉出走的社会意义来看,娜拉的出走表明妇女的觉醒,所以这“砰”的一声,有力地促进欧洲妇女的觉醒。9.文本二鲁迅对娜拉出走后所推想的结局,你认可吗?请阐述理由。【答案】

示例一

认可。①娜拉的独立人格已被剥夺;②娜拉已经失去了生活的技能;③娜拉没有谋生的经验。示例二

不认可。①娜拉性格倔强,她的思想已经觉醒,开始渴望自由;②娜拉不会拒绝朋友的帮助,有回到从前老家谋生的打算。【解析】

对于娜拉出走后的结局,鲁迅认为她只有两条路:不是堕落,就是回来。对鲁迅的观点,我们可以认可,也可以不认可。最重要的是找出合适的理由支撑自己的观点。如果认可,可以从娜拉不适应外面世界、无法养活自己等角度回答;如果不认可,可以从娜拉的性格、坚决的态度等角度回答。

认可鲁迅的说法:①根据“娜拉的丈夫像对待宠物一样喜爱娜拉,无情地剥夺了娜拉的独立人格”“你又叫我跟从前一样乖乖地做你的小鸟儿,做你的泥娃娃,说什么以后要格外小心保护我,因为我那么脆弱不中用”可知,娜拉已缺少独立的人格,不了解外面世界的险恶;②根据“我不去看孩子了……我对他们一点儿用处都没有”可知,娜拉的生活技能比较差;③根据“你不许我走也没用。我只带自己的东西。你的东西我一件都不要,现在不要,以后也不要”可知,娜拉出走时没有经济基。畋厝患枘眩虎芨荨班,像你这么没经验”可知,娜拉没有谋生的经验。

不认可鲁迅的说法:①根据“你不受我拘束,我也不受你拘束。双方都有绝对的自由。拿去,这是你的戒指。把我的也还我”“不必,我不接受陌生人的帮助”可知,娜拉出走的态度坚定,有独立的决心,所以会想办法为自己的未来努力;②根据“我马上就走。克里斯蒂纳一定会留我过夜”“明天我要回家去——回到从前的老家去。在那儿找点儿事情做也许不太难”可知,娜拉有朋友的帮助,还有回老家谋生的打算,说明娜拉对自己的未来有所安排。二、(2023辽宁营口模拟)阅读下面的文字,完成10—13题。

文本一:横

祸契诃夫

摘自里果夫斯科·切尔烈傅斯基银行的大事记

“我困了!”我在银行里坐着,暗想,“那我就回家去,躺下睡觉吧。”

“多么快活。 蔽也莶莩怨,站在我的床前,小声说,“在这个世界上生活真是好。玫煤埽 

我不住地微笑,伸懒腰,在床上躺着舒舒服服,好像晒太阳的猫。我闭上眼睛,开始睡觉。我闭着的眼睛里仿佛有些蚂蚁爬来爬去。我的头脑里有一团雾在旋转,有些翅膀在扇动,一些白毛从我脑袋里飞出去,腾上天空……天上有些棉花降下来,钻进我的脑袋……一切都那么大,那么软,毛茸茸、雾蒙蒙的。那团雾里有些小人东奔西跑。他们跑一阵,转来转去,隐到雾的后面,消失了。等到最后一个小人不见了,摩耳浦斯【注】的工作大功告成,我却打个冷战,惊醒了。

“伊凡·奥西培奇,到这儿来!”不知什么地方有人大叫一声。

我睁开眼睛。隔壁房间里有脚步声,有开酒瓶的声音。我在床上翻个身,拉起被子来蒙上头。

“我爱过您。衷谝残砘拱备舯诜考淅镉懈瞿兄幸舫鹄。

“为什么您不添置一架钢琴呢?”另一个声音问道。

“这些魔鬼,”我嘟囔道,“不让人睡觉!”

那边又开酒瓶,盘盏叮叮当当地响起来。有人迈步走路,靴后跟上的马刺发出声响。房门砰的一声关上。

“季莫费依!你很快就能把茶饮烧好吧?快着点,老兄!另外还得拿菜碟来!怎么样,诸位先生?咱们按老规矩办事吧,各人喝一小杯。……蜻蜓小姐,羊蹄小姐,我求求你们。”

酒宴在隔壁房间里开始了。我把头埋到枕头底下去。

“季莫费依!要是来了个高身量的金发男人,穿着熊皮大衣,你就告诉他,我们在这儿……”

我啐口唾沫,跳起来,敲几下墙。隔壁房间里就静下来。我又闭上眼睛。于是蚂蚁爬来爬去,还有白毛、棉花。……可是,唉!过一分钟他们又大声吼叫了。

“诸位先生!”我用恳求的口气喊道,“这太不像话了!我求求你们!我有。。”

“您只管睡您的,谁也没有拦着您。要是您有。蔷透贸鐾馊フ掖蠓颍 锸康陌楹腿儆啊……’”男中音唱起来。

“这多么愚蠢!”我说,“愚蠢极了!”

“我请求您不要说废话!”一个苍老的声音隔墙响起来。

“莫名其妙!居然跑出发号施令的人来了!好一个大人物!可您到底是什么人?”

“少说废话!”

“大老粗!灌饱了白酒,就哇哇地嚷!”

“少说废话!”苍老沙哑的声音重复了十来回。

我在床上不住地翻身。我想到那些闲散的浪子害得我不能睡觉,怒火就渐渐地升上来。……那边开始跳舞了。……

“要是你们再不安静下来,”我叫道,气愤得上气不接下气,“那我就打发人去叫警察来!来人呐!季莫费依!”

“少说废话!”苍老的声音又一次叫道。

我跳起来,像疯子似的跑到隔壁房间里去。我打定主意,无论如何非达到我的目的不可。

那边正在灌酒。桌子上放着些酒瓶。一些人围着桌子坐着,眼睛像龙虾似的突出。房间深处的长沙发上,有个秃顶的小老头半倚半躺着。一个金发女郎把头靠在他胸脯上。他瞧着我旁边的那面墙,扯开破锣般的嗓子嚷道:

“少说废话!”

我张开嘴,刚要骂人,可是……哎呀,不得了!我一看,原来小老头就是我工作的那家银行的经理。一刹那间,我的睡意,我的愤怒,我的高傲,一齐从我身上飞掉了。我从隔壁房间里跑出来。

足足有一个月之久,经理一眼也不看我,一句话也不对我说。我们互相躲避。过一个月,他侧着身子走到我桌子跟前来,低下头,瞧着地板,说:

“我本来以为……本来指望您自己会识趣。不过现在我看出来,您并没有那种打算。嗯……您不用激动,您甚至可以坐着。我认为,我们两个人不能再在一起共事了。您在布尔狄兴公寓里的那种举动……您把我的外甥女吓坏了。您明白?那么,把您的工作移交给伊凡·尼基契奇吧。”

然后,他抬起头,从我身边走开了……

我完蛋了。(有删改)【注】摩耳浦斯:希腊神话中的睡神。

文本二:

契诃夫在进行小说创作时,有意识地进行革新。在篇幅上,他尽量压缩时空,在极短篇幅内突出一个独立的情节,并且以大量人物的心理自白和相互对白来展现一个在现实基础上适度夸张的故事,开创了一种独有的抒情心理小说,同时亦展现了一种具有戏剧化特征、带有戏剧化魅力的小说创作形式。

此外,戏剧本身的表现力和感染力,戏剧与小说的紧密联系,都是契诃夫在小说中普遍运用戏剧元素的原因。

让-雅克·贝尔纳曾这样评价契诃夫:“他的每一篇小说都是一出小小的戏。有一些只在短短几页纸上,浓缩出一部精雕细琢的微型戏剧。”正是契诃夫对戏剧元素巧妙而熟练的运用,我们读者,才能在其小说里品到一幕幕精彩的戏剧,即使书已合,幕已落,脑海里依旧还上演着那一场场的热闹喧哗。而这,正是契诃夫小说独有的戏剧化魅力所在。

(摘编自戴晶钰、沙丽娜《夜空里的繁星——浅析契诃夫小说的戏剧化》)10.下列对文本一相关内容的理解,不正确的一项是(

)

DA.“摘自里果夫斯科·切尔烈傅斯基银行的大事记”这句补注独句成段,交代下文所叙故事的出处,起到增强故事真实性的作用。B.“蚂蚁爬来爬去”“雾在旋转”“翅膀在扇动”“棉花降下来”等这些幻化意象的接连出现,生动形象地渲染了“我”渐浓的睡意。C.“少说废话!”这一苍老的声音在文中反复出现,起到设置悬念、前后照应、推动情节发展、刻画人物形象性格等多方面的作用。D.“我”是个正派的银行职员,没有参加隔壁房间同事的酒宴,一是因为“我”生。是因为“我”不屑与花天酒地、声色犬马之徒为伍。【解析】

“正派的银行职员”“不屑与花天酒地、声色犬马之徒为伍”于文无据。根据原文“‘我困了!’我在银行里坐着,暗想,‘那我就回家去,躺下睡觉吧’”可知,“我”没有参加酒宴是因为困了,并没有不屑与花天酒地、声色犬马之徒为伍的意思,文中也没有表现“我”是个“正派的银行职员”。11.下列对文本一艺术特色的分析鉴赏,正确的一项是(

)

DA.“我不住地微笑,伸懒腰……好像晒太阳的猫”运用神态、动作描写,以及比喻手法,写出了“我”摆脱了令人厌恶的工作的状态。B.“眼睛像龙虾似的突出”“扯开破锣般的嗓子”这些夸张化比喻句勾勒出人物外貌、话语的主要特点,意在突出宴饮者的粗犷、率性。C.小说画横线段落插叙了“我”被银行经理辞退的真相,连用八个“您”字,表明经理对“我”的尊敬,凸显“我”不合群、孤傲的个性。D.小说以“我完蛋了”这个短句结尾,干净利落,戛然而止,满含自嘲意味,揭示了小人物被肆意欺凌的可悲命运。【解析】

A(×)“摆脱了令人厌恶的工作的状态”错误。这一部分写的是“我”睡前的状态,所以应是写出了“我”睡前轻松愉快的状态,“摆脱了令人厌恶的工作的状态”过度解读。B(×)“意在突出宴饮者的粗犷、率性”错误。结合原文语境来看,此处的外貌描写是“我”对于隔壁的行为实在无法忍受,跑到隔壁房间之后,从“我”的视角来刻画的隔壁房间宴饮者的形象特征,这样写主要表现的是“我”对这些人肆无忌惮的憎恶。C(×)“插叙”“表明经理对‘我’的尊敬,凸显‘我’不合群、孤傲的个性”错误。首先,画横线的段落并不是在原来的叙事中插入的其他情节,而是对经理语言的描写。其次,银行经理连用八个“您”字,是对“我”的嘲讽,并不是尊敬,也没有凸显“我”不合群、孤傲的个性。D(√)对“我完蛋了”这一结尾的解读正确。小职员因为看到了银行经理宴饮上的表现就被开除,说明了小人物命运的可悲。12.文本一中“我”对隔壁房间里的人前后都用了哪些称谓?作者叙事时为什么要这样变换称谓?请结合文本简要分析。【答案】

(1)先后用了“这些魔鬼”“诸位先生”“好一个大人物”“闲散的浪子”等称谓。(2)作者叙事时变换称谓的原因:①借称谓变化,表明“我”对隔壁宴饮者的憎恨、恳求、嘲讽、愤懑等情感态度的变化,使得叙事有波澜;②展现双方的矛盾冲突,推动情节发展;③从侧面刻画包括银行经理在内的宴饮者(或“逸乐者”)的花天酒地、贪图享乐、为所欲为的性格特点;④为揭示小说的主题意蕴(反映小人物朝不保夕、身不由己的生存困境)做了充分的铺垫。【解析】

根据题干可知,本题有两问,要先回答都有哪些称谓,再分析为什么要变换称谓,即分析变换称谓有什么效果。

阅读原文可知,文本一中用了“这些魔鬼”“诸位先生”“好一个大人物”“闲散的浪子”等称谓。

再分析其作用,可以从人物、情节、主题等角度来分析。从人物角度看,“‘这些魔鬼,’我嘟囔道,‘不让人睡觉!’”此处以“魔鬼”称对方,表达“我”憎恨的态度;“‘诸位先生!’我用恳求的口气喊道,‘这太不像话了!我求求你们!我有。。’”此处以“诸位先生”称呼对方,表达了“我”恳求的态度;“‘莫名其妙!居然跑出发号施令的人来了!好一个大人物!可您到底是什么人?’”此处以“好一个大人物”称呼对方,表达了“我”嘲讽、愤懑的态度。总的来说,称谓的变化,反映了“我”态度的变化,使叙事有波澜。除了表现“我”的态度,这些称呼还侧面表现出宴饮者并不在乎“我”的抗议,“我”对他们无可奈何,反映出他们花天酒地、贪图享乐、为所欲为的性格特点。从情节角度看,这些称谓的变化体现了“我”与宴饮者的矛盾冲突,推动了情节的发展。从主题角度看,这些称谓的变化体现了“我”的无奈与无力,突出了小说所反映的小人物朝不保夕、身不由己的生存困境的主题。13.请结合文本二的内容,简要分析《横祸》的戏剧化魅力的具体表现。【答案】

①人物语言与心理描写呈现出戏剧“对白”与“独白”的特点。通过“对白”与“独白”,展现出“我”的愤懑、烦躁、怯懦等心理、性格特点,勾画出那些花天酒地、纵情声色者的放浪、无耻。②人物语言呈现出戏剧语言的动作性。“我”的斥骂、恳求、最后通牒与对方的命令、辩驳这些语言交锋,起到联结场景、推动情节发展、塑造人物、揭示主题等多方面的作用。③故事场景呈现具有舞台性,时空高度浓缩化。小说将情节主干安排在某夜一处公寓中,并延伸至一个月后的银行。场景高度集中且有连续性,转换自然,人物数量少,情节紧凑而有波澜。【解析】

找:根据题干“《横祸》的戏剧化魅力”可知,我们要分析的是小说《横祸》的戏剧化特征。定:“结合文本二的内容”表明我们分析时不仅要分析文本一,还要结合文本二。文本二论述了契诃夫小说戏剧化的几个表现:一是压缩时空,在极短篇幅内突出一个独立的情节;二是以大量人物的心理自白和相互对白来展现一个在现实基础上适度夸张的故事;三是普遍运用戏剧元素。依据这些特点,通读文本一,找出其中与这些特点相契合的地方。析:从时空看,小说的情节集中在某夜的一个公寓中,然后是一个月后的银行。情节、时间、空间具有集中的特点,是小说戏剧化的具体表现。

从小说的语言看,小说中有大量人物心理描写和语言描写,这与戏剧中的“对白”和“独白”相似。对白如“‘诸位先生!’我用恳求的口气喊道,‘这太不像话了!我求求你们!我有。。’”“‘您只管睡您的,谁也没有拦着您。要是您有。蔷透贸鐾馊フ掖蠓颍 闭瓜至恕拔摇钡奈弈、烦躁、怯懦,以及对方的无耻。独白如“‘这些魔鬼,’我嘟囔道,‘不让人睡觉!’”“我在床上不住地翻身。我想到那些闲散的浪子害得我不能睡觉,怒火就渐渐地升上来。”这些内容展现出“我”愤懑、烦躁的心理,以及怯弱的性格特点,是小说戏剧化的具体表现。

再看小说还有哪些戏剧元素,情节上,小说的情节都是由语言来推动的。根据原文“‘诸位先生!’我用恳求的口气喊道,‘这太不像话了!我求求你们!我有。。’”“‘要是你们再不安静下来,’我叫道,气愤得上气不接下气,‘那我就打发人去叫警察来!来人呐!季莫费依!’”“‘我请求您不要说废话!’一个苍老的声音隔墙响起来。”“‘少说废话!’”“‘少说废话!’苍老沙哑的声音重复了十来回。”等语言可知,“我”的斥骂、恳求与对方的命令、辩驳这些语言交锋,起到联结场景、推动情节发展、塑造人物、揭示主题等多方面的作用。这也属于小说戏剧化的一个表现。

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