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1、“超女文化现象解读论文关键词:“超女现象文化工业后现代论文摘要:“超女现象是在后现代语境下出现的引人注目的文化现象,符合后现代文化的主要美学特征;“超女现象背后隐藏着不可回避的后现代文化机密,是科技开展、市场驱使以及意识形态进展权利控制的结果,超女和文化资本家是最大的受益者。从上世纪80年代末开。樗孀胖泄缁嵴遄秃臀鞣胶笙执汲钡挠咳,中国在一定程度上出现了后现代文化语境。有学者指出:“在当代中国,后现代主义的存在已是不争的事实,尽管不能将它与西方的后现代主义等同起来,但它毕竟在当代中国的历史画卷上显山露水。.t7ysz假如说后现代社会的重要特征之一是“文化工业的出现,而“文化工业的出

2、现,是文化产业化、商业化的必然结果,那当下便可称为商业化时代,“超女现象正是在这样的语境下应运而生。从2022年到2022年,“超女在娱乐节目中遥遥领先,到目前为止,在一片裹挟着谩骂与赞美、唾弃与追捧、抵御与张扬、漠然与狂热的声浪之中,超女仍然红红火火,其范围之广阔、声势之浩大、参与之热烈,比20年前的摇滚热有过之而无不及,在文化领域形成一个蔚为壮观的奇迹。要提醒超女现象背后的本质,窥见这一被闹得沸沸扬扬、如火如茶的文化现象的所有机密,就必须以对当代审美文化根本矛盾的审视为前提。当代审美文化是在现代商品社会形成的、以群众传媒为载体的、以现代都市群众为主要对象的文化形态,这一文化形态与以往相比,

3、存在着两大根本矛盾:“经济冲动与文化冲动的对立,科技含量与人文含量的抗衡。z2n0“当代审美文化正处于经济与文化、科技与人文这多种冲动力的拉扯、争抢和劫夺之中,它被扭曲、变形和撕裂,显得进退失据、摇摆不定,表现出种种特有的文化现象,1(224)“超女这一文化事件正是在工业化消费技术和商品(市场)经济条件下应运而生的。在后现代社会里,随着科学技术的进步、群众传播媒介的开展,文化的商品化或商业化倾向以及科技理性对文化理性的侵蚀成逐渐扩大之势。滋生于后现代土壤的超女奇观从各个环节来看,都符合当代审美文化作为消费文化和快餐文化的特征。后现代社会是一个消费时代,“从文化的运作体制来看,当代审美文化与以往

4、相比有一个Ig度的大转弯,那就是从消费本位走向了消费本位,从卖方市场走向了买方市。酉研臀幕呦蛄讼研臀幕。;1(241)超女文化正是在群众传媒、文化筹划人、参赛者和消费群众的“合力打造下的一种消费型文化。它以市场需要为本位,以经济效益为杠杆,最终走向世俗化,包括审美的世俗化和审美价值的世俗性;详细那么呈现为形式化、平面化、浅表性、拼贴与碎片的审美特征,媚俗、趋从、附和的低俗化倾向。文化工业拥有巨量的资本,它调动了语词、图像音乐等感性成分投人到文化制作之中,赋予其非凡的占领市尝占有群众的力量。在整个制作过程中,真正绝对的“主人是资本,是资本决定了选择什么样的内容,打造什么样的明星。借助电

5、视传媒的作用,超女在一夜之间迅速成名,大红大紫,李宇春、周笔畅等人一时间变得炙手可热、身价不菲;文化资本家也因此赚足腰包,喜笑颜开,彰显出超女文化作为一种消费文化的宏大的商业价值。超女、“粉丝、媒体、文化资本家之间形成一个文化场域关系,不同的主体之间互相依存,借助这些互相依存的主体和关系,利润不断激增,最大的受益者当属超女及其所在的娱乐公司,“粉丝、媒体是促成利润激增的有效因素。弗杰姆逊指出,后现代主义中的根本主题就是“复制。fzlnvb0在我国,一档娱乐节目成功后,大量复制的节目就会接踵而至。从湖南卫视打造超女首获成功、创收视率新高之日起,各家电视台纷纷效仿,什么“超级童声、“超级模拟秀、“

6、我型我秀、“造星梦工厂之类的娱乐节目层出不穷。有报道称,湖南卫视继超女之后,又提出“超级男声的炒作方案,结果因为语义上容易制造歧义而被广电总局毙掉。据说制作商们仍不死心,又推出了“大男声。这些换汤不换药的节目,你方唱罢我登。饶址欠,究其本质,千篇一律、千人一面,陈腐老套、因袭成风是其主要倾向。就是“超女的创意,也是从国外“泊来的洋时尚,是借鉴前两年英美两国两档分别叫做“流行偶像、“美国偶像节目而来的。这些娱乐节目的形式化、类型化已经到达非常严重的地步,如同从一个流水线上消费出的产品。瓦尔特本雅明曾一针见血地指出“机械复制时代文化面临丧失“韵味的问题。其原因在于技术的逻辑侵人艺术的逻辑,导致

7、艺术本性的消解。这类在商品社会气氛和现代科技条件下消费的类型化产品,是被称之为“类象的仿制品,它大大降低了文化的人文含量,其中夹杂着明显的实用功利目的。正如弗杰姆逊所说:“我们可以说类象的特点在于其不表现出任何劳动的痕迹,没有消费的痕迹。原作和摹本都是由人来创作的,而类象看起来不像任何人工的痕迹。zl90)而艺术和文化的生命就在于它的个性和独创。这种互相抄袭、以商业利润为其目的的超女类文化娱乐节目,却表现出与此相反的特征:形式化和无风格化。尽管舞台上众位超女使出浑身解数,张扬自我,无论是李宇春的中性化青春风格型,还是张靓颖的美丽派清纯风格型,都是力求在与众不同中秀出自己的风采。尤其是走“去性别

8、化道路的李宇春,掀起一股时尚狂潮,被称为是“跨性别主义的成功。然而令人困惑的是,后现代语境中的许多东西似乎是充满矛盾的,其自我标榜的反传统、个性化、独立性的初衷与其追逐流行时尚的行为是背道而驰的。因为追逐时尚本质上恰恰就是从众,越是跟着时尚走就越是容易导致自我个性的迷失。与此同时,超女们在一唱成名的诱惑下,其个性表现最终也不过是顺随筹划商的商业目的和群众的审美要求的幌子,难以真正有所作为。转贴于论文联盟.ll.后现代社会的传媒技术如麦克卢汉所说不仅是人的延伸、主体的延伸,而且更是主体的决定者。无论是哪个超女,其超人之处还在于速度之快以及“粉丝的推波助澜。众多“超迷们视自己为超女的超级粉丝为荣,

9、不惜颠沛流离之劳苦,不计倾家荡产之代价,不顾神圣不可进犯之尊严,一时奔波呼告于超女的各大海癣决赛和演唱会之间,对其顶礼膜拜,甚至殉身以示忠诚,一副“俯首甘为孺子牛的姿态。当欲望对象赤裸裸地直陈于超迷们的面前时,它以宏大的诱惑唤起人的占有欲,使人吞没于感官享受和欲望满足带来的狂喜之中,在极端的虚幻中自我麻醉。在审美激情与审美匾乏相持下的消费文化活动中,作为参与者,受众与其说是在张扬他者,不如说是在自我表演;与其说是在为他者造势,不如说是对自己呐喊。这实际上制造了一种平等的幻象,给予主体以自恋的快感。文明的开展或者后现代性的开展总存在着不可防止的缺憾与不满,当人的空虚、急躁、焦虑的心情无处宣泄且又

10、无法进展弥补时,只能以替代性的自我抚慰作为本体的缺失之象征,不过这种弥补愈媚俗,本体性欲望的失落就愈深入。就超女来看,与精英文化相比,超女不过是浅表的通俗文化现象,它的目的是盈利。其消解理性、磨平深度的后现代特征,使其对于群众的精神满足也只能是暂时性,甚至是一种虚幻的满足,它引导狂热却并不在乎结果,所以无法深人到欲望本体之中,成为他们的精神支撑。许多研究者指出,后现代主义一个重要特征在于无边界性,即一句流行的口号:“跨越边界,填平沟壑,。ttss0文化的这种无边界化导致的直接后果是高雅文化和通俗文化的界限的消失,文化全面进人了群众的日常生活。审美的日常生活化和群众化使审美表达和审美载体变得自由

11、和不拘一格,审美表达其实就是欲望表达和欲望消费,后现代社会的欲望消费呈万花筒状。当欲望消费多彩多姿时,主体欲望看似充盈与丰富,但是却与匾乏相伴而生。因为主体被欲望化,主体性的张扬其实意味着主体性的消失,审美的解放其实意味着审美真正解放的不可能。超女到底超与不超,超女的形象和资质到底如何已经无足轻重,超女是一种能指,众多超女和超女的海选是能指之网,没有谁过多地去追究超女的美与丑,超女到底该不该取缔,即使有人批责,也仍然无碍超女的照常演绎。既然无与伦比的丑与变态(比方网络红人芙蓉姐姐、水仙妹妹等等)都可以成名,都可以赚钱,那么超女又为何不能呢?所以能指本身所代表的所指意义已无足轻重。游戏的过程能持

12、续多久,能指有多少个,这是文化资本家和超女最为关注的东西,“粉丝无非是一群甘愿被利用的能指。因为这一切都指向一个人所共知的机密利润的牟龋审美文化的日常化、世俗化是否意味着群众掌握了文化话语权,可以自由地选择、主宰文化呢?外表看来,超女的海癣决赛的程序和结果是公正、公开和透明的,因为整个角逐都是所谓的“零门槛,以不分唱法、不管外形、不问地域的互动性、参与性超强的“海驯为主要特征;超女们都是来自于普通人,只要喜欢唱歌并年满16周岁的女性,均可报名参加,且她们能否晋身决赛主要取决于她们的粉丝们的短信支持。整个过程似乎充满着民主性,有论者甚至声称超女实是中国文化史上破天荒地第一次表达了文艺的民主性,中

13、国的女性也第一次有了“平等而且自由的参与和展示自我才华的平台。这样的言论未免有些大而不当。当然,媒介作为公共空间,确实为民间表达提供了平台,使众多超女有了在公众面前登台亮相的时机;且整个活动的始终,选择的权利,无论是选择娱乐的权利还是选择其他媒介内容的权利,局部地归还于公众。这说明,由市场支持的群众传媒一定程度地改变了由单一政治权利因素所限定和规划的文化格局。但当我们更为理性地审视这一文化现象的本质时,就会得出更为切合实际的结论了。首先,这些超女们不少都是家道殷实者,她们有本钱参与这场游戏的追逐,而对于大多数为生计而劳碌奔波的民众来说,根本就不具有开放性。其次,以短信评选的方式也让人对其可行性

14、大相质疑,因为据说众多超女和其铁杆粉丝们在比赛中以各种手段上下运作,扎堆拉票的传闻层出不穷。最后,也是最重要的一方面,那就是文化资本家的幕后操纵。文化工业在资本的操纵之下,在文化产品消费时谋求盈利方面表现出突出的强迫性。也许就超女本身,尤其是刚开。摹俺晒σ馐缎翁⒉荒敲辞,真的就是想唱就唱。到后期,就完全沦为受文化资本家牵制的风筝了,后者始终握住手中的这根线,利用对群众传播媒介的控制权,树立节目品牌,进步知名度,以实现利润的最大化。我们说过,超女已成为一种商品,一种能指的符号,所以,谁成为最后的决胜者已经无足轻重了,她们能带来利益,这才是文化资本家煞费苦心的题中应有之意。总之,超女、粉丝、媒体、文化资本家在文化工业消费中各司其职,烹制出超女文化这一后现代语境下的文化快餐,群众娱乐的一个范本。超女现象的兴起,是科技开展、市场驱使以及意识形态进展权利控制的结果,这种种因素一方面试图凸显自己,另一方面又互相依赖,在后现代文化语境中交织形成多元、繁复的景观。转贴于论文联盟.ll.

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